中國藝術金融股票成交額

㈠ 為什麼說藝術品成為繼房地產，股票的第三大資產

據相關機構預測，中國藝術品市場潛在的需求是6萬多億元，而目前的規模只有2千億元，中國藝術品市場未來發展前景廣闊。據統計，金融證券年均回報率為15%，房地產為21%，收藏藝術品則是26%。高額回報，越來越多的人將選擇藝術品投資。

企業家在人生的巔峰時間多忙於經營管理，但其人生的後半段，也許會有更多的時間和精力去體驗文化和藝術，尤其當企業家從一線上退休時，可能更會將藝術的鑒賞收藏作為自己的終生愛好的終極託付。因此，企業家在適當的時候學習藝術收藏鑒賞，實際上是在鋪墊自己未來晚年充實快樂的生活道路。

如萬達集團的掌舵——王健林，從1980年代開始玩收藏，從最開始的什麼都收，到後來專注收藏近現代作品。擁有自己的收藏專家團隊，20多年來，王健林已收藏了百位近現代畫家的千幅館藏級作品，市值超100億元。

經過收藏專家團隊學術性的市場研究，萬達有自己的一套收藏標准和收藏理念，系統收藏尋找近現代中國書畫的精品，並悉心研究與整理分類，將中國最好的藝術展示給大眾、介紹給全世界。

有人說，「萬達在近現代中國畫收藏上的地位，跟萬達在商業地產中的地位是一樣的。」其藏品數量之大、質量之高、品類之全在國內企業中幾乎無人能及。

企業家們對於藝術品的收藏熱情也許會隨著他們的愛好的加深與年齡的增長而越來越高漲。不知何時，企業家對於文物藝術品的長線收藏，還可以有效抵禦突然而至的經營風險和資金短缺。從國內外大量實例來看，企業家收藏的文物藝術品往往可能是他遇到財務問題時最後的可變現資產。一些企業家就是靠藝術品的變現最終得到資金支持而使得自己的企業的資金鏈得以連上，使企業轉危為安。

當下的趨勢，收藏已不再是富人的游戲，且看下面兩大局勢。

1，中國藝術品市場在未來十年前景可期，除了「塔尖」人群持續擴大外，數量更為龐大的中國中產階層隊伍也在不斷壯大。另外，藝術品市場參與渠道增多，藝術品電商平台將成為收藏交易的主流渠道，更多的大眾用戶有機會通過藝術品電商這種方式接觸藝術品市場，並通過線上拍賣等平台把握投資機會、獲取投資收益。藝術品收藏不再是富豪的專屬游戲。

2，機構收藏在中國藝術品消費中的權重越來越大，這一趨勢是符合國際藝術品收藏規律的。據中國機構收藏調查報告，2012年以來，企業收藏資金大約每年在450億元左右。企業藏家購買力占整個藝術品市場60%以上，藝術品拍賣買家70%以上是企業家。機構收藏己經成為藝術品收藏領域的中堅力量。

㈡ 藝術品基金的投資現狀

隨著國內藝術品市場的整體持續走高，原本低調、不為人所熟知的藝術品基金，因為屢屢有驚人表現而逐漸成為關注的焦點。有數據表明，整個藝術品基金資金規模已經達到60億元左右。
藝術品投資基金最近又有哪些變化?運作模式方面發生了怎樣的變化?未來發展前景如何……帶著諸多問題，記者采訪了上海鼎藝投資管理有限公司委員會主席陳波。
行業快速發展
記者：作為最早介入市場的資深業內人士，對當前的藝術品基金市場如何評價?
陳波：中國的藝術品基金發展已經進入「快車道」。據我觀察，到2011年底，整個市場資金規模已經達到了60億元，其中投資性基金接近30億元，另外以抵押融資為主的融資性基金也有30億元的規模。
記者：觀察藝術品基金市場的規模發展態勢，它在2010年快速增長，2011年更是稱得上強力爆發，這是基於什麼樣的原因而產生的變化?
陳波：2011年的藝術品基金的增長幅度之快，已經出乎我的意料。到2011年底，國內近30家藝術品基金公司已發行成立了超過70隻藝術品基金。從宏觀層面來說，這跟中國藝術品市場的快速發展有著極大的關系。我注意到了這樣一組數據，2009年中國藝術品市場成交額為225億元，2010年則達到了573億元，2011年更高，達968億元，每年都有將近一倍的增幅。自2000年以來，藝術品市場成交量更是暴漲了近千倍。
另外值得注意的是，其收藏群體越來越大。藝術品作為投資品種也得到了更大范圍的認可，越來越多的國內高凈值人群在資產配置中增加或提高藝術品投資份額。此外，包括機構如私人銀行、信託等，以及包括來自山西、內蒙的煤礦等企業，也早已經加入到收藏藝術品的行列中來。
記者：那麼，市場未來會如何進一步發展呢?
陳波：未來還會保持快速增長勢頭，但增長幅度肯定會降下來一些。
從海外的經驗來看，當人均GDP超過3000美元的時候，收藏需求會出現增長趨勢，達到5000美元的時候，便會大幅增長。而到2011年底，我國人均GDP已經超過5450美元，沖過5000美元大關，這表明收藏市場需求會逐步增長，因而這塊市場上升空間還很大。在中國，排名前100名的超級富豪，有計劃地購買藝術品的比例不超過10%，但西方發達國家已經超過60%。
模式不斷創新
記者：國內藝術品基金類型主要有哪幾種?
陳波：目前主要有兩大類型，即有限合夥型和信託型，其中信託型包括單一信託藝術品理財基金、集合信託藝術品理財基金。
各種不同類型的基金運作機構也有所區別。單一信託藝術品理財基金與銀行合作，銀行通過向客戶募集資金，銀行作為單一信託人委託投資顧問進行操作。集合信託藝術品理財基金則跟信託機構合作，就是針對藝術品市場的集合計劃。藝術品私募基金是以投資藝術品為標的的基金，投資顧問機構作為GP進入，再引入LP。
對集合信託藝術品理財基金而言，銀行、信託、投資顧問共同參與項目運作，共同監管。這類基金的門檻並不高，一般是100萬~200萬元，風險可控，收益率也不一定很高。
藝術品私募基金則是收益率大，但同時風險也比較高的基金。其門檻相對較高，一般要求500萬~1000萬元。
記者：形式上是否已出現了新的變化?
陳波：為了滿足不同的投資需求，目前市場上出現了混合型的藝術品基金。比如最近剛剛成立的鼎藝基金，則以私募和信託的集合體形式出現，相對私募基金來說，門檻要低一些，以滿足不同的投資需求。應該說，這是一種創新模式。鼎藝一號基金資金規模為3000萬元，預計在3月底募集結束，投資年限為「3+1」年，即三年投資期限另加一年的可選延長期限，優先和劣後LP配比為3:2。像鼎藝基金這種混合型的藝術品基金，在國內並不多見。
記者：除了形式上的創新之外，理念和策略方面是否也有突破?
陳波：在理念和策略方面，鼎藝基金也走了一條與眾不同的路線。目前國內大多數藝術品基金以藝術品為投資標的，低吸高拋賺取差價。但鼎藝則以投資藝術家為主要手段，是一隻真正給藝術家做實際工作的基金。通過我們的努力，挖掘藝術家的美學價值，體現真正的市場價值。也就是走一條挖掘價值，發現價值，最後實現價值的投資之道。
在國內，我們是第一家這樣操作的基金。從某種程度上來說，鼎藝的做法有些類似於畫廊經紀人模式，就是通過各種渠道和方式讓社會了解藝術家，並承認他的價值。但鼎藝基金集合了資金、品牌、渠道、宣傳、客戶數量等各種資源，非一般的畫廊所能及。
記者：我了解到，鼎藝跟國內知名畫家陳無忌已經簽約，這樣的選擇是基於什麼樣的考慮?
陳波：我前面也提到了一點，就是要發現價值。像陳無忌這樣的畫家，我們感覺到目前他是被低估的，所以我們選擇了他。陳無忌專攻水墨，這又引出了另外一個話題，即中國的當代水墨畫其實也處於被低估階段，處於價值窪地，還有很大的上升空間。目前，除了陳無忌之外，我們還跟國內其他幾個水墨畫家已經簽約。
漸受市場追捧
記者：機構在市場中的作用是不是越來越大?
陳波：隨著國內藝術品價格的逐步上漲，大部分作品都漲到了一定的水平，對個人投資者而言，價格升高所造成的風險在加大，因而機構的作用逐漸加大，這是趨勢。
而從另外一個方面來看，從2007年開始，經過三、四年時間的摸索，藝術品基金模式已經為市場所接受，成為繼實業、股票、房產之後又一種投資方式，在家庭投資的配置比重有所增加。
記者：這么說，藝術品基金值得期待。
陳波：是的，投資者開始看好這種投資品種。原因不外乎兩個方面：一是藝術品投資基金可以把眾多投資者的資金集中起來，並且通過藝術品投資組合，盡可能地控制風險，增加收益;另一方面，藝術品投資基金的管理人員要麼具有良好的藝術素養，要麼擁有豐富的管理經驗，由這些專業人士管理藝術品投資基金，應該可以大大降低運作成本和投資風險。
小資料
藝術品基金
藝術基金是以投資藝術品為目的，將藝術品視為衍生性金融商品操作，具有收益性功能和增值潛能的特點。獨立託管、專業管理、組合投資、獨立核算、風險共擔和收益共享是其主要特點。早在100多年前，西方就已有了藝術基金的雛形。熊皮基金(法國巴黎)是最早的藝術品專業基金。國內最早的藝術基金出現在2005年5月，在中國國際畫廊博覽會上，來自西安的「藍瑪克」藝術基金以50萬美元的價格購買了當代畫家劉小東的《十八羅漢》組畫。

㈢ 傳承藝術古玩商城靠譜嗎

你好，傳承藝術古玩城並不是很很靠譜的地方。
希望能夠幫到你。

㈣ 為什麼中國人，更樂於投資藝術品

藝術品與普通商品不同，具有消費和投資雙重屬性。如果買家只是為了裝飾廳堂居所，只是為了從中獲得純粹的精神愉悅，便屬於藝術品消費；如果買家只是為了保值、升值，甚至買回來直接鎖進庫房待價而沽，便屬於藝術品投資。
在美國，藝術品市場的大多數買家意在消費。
美國崇尚消費主義由來已久，普通人也用消費品牌以顯示身份。上世紀90年代中期，美國富人大量購買名車、名表，包括收藏藝術品，把炫耀式消費推向高潮。收入10萬美元以上的「上中產階級」爭相效仿，其中近20%家庭會在生活必需品上花掉全部收入。藝術品消費是美國人生活的重要部分，美國許多繁華街區畫廊遍布，經常有市民流連其中，間或扛一幅畫回家。據2003年安盛藝術品保險集團的調查，美國公眾收藏藝術品出於喜愛者占 73%，出於投資者佔3%，二者兼顧者佔23%。
在中國藝術品市場，投資成分要大得多。
聚集了高端藝術品和坦讓消有錢人的拍賣會，是中國藝術市場的最火之處，中國藝術品拍賣只用了17年便進入億元時代。為那裡注入強大活力的許多買家來自股市，藝術品被他們完全看作掛在牆上的股票。大眾買家的最大樂園則是北京潘家園舊貨市場，據說在北滑敗京每周日清晨有兩處人潮洶涌：一是在天安門前抬頭看國旗，一是在潘家園低頭尋寶貝。差不多每位逛攤者都希望慧眼識珠，花小錢撿大「漏」。很多業內人士意識到：當下中國藝術品市場的幾乎所有關注點都在投資，幾乎所有人都在讓知用金融化思維理解藝術品。
美國鋼鐵大王安德魯-卡內基生前曾為各種慈善事業捐款3.5億美元，他說過：「在巨富中死去是一種恥辱」。在美國人看來，金錢不在於擁有多少，只有花掉並給自己帶來享樂的部分才屬於自己。所以，典型的美國人奉行吃光、玩光、花光，其消費比例之高令中國人咋舌。這也是美國捐獻風氣舉世聞名的內在原因。
相反，消費和投資在中國人的「心理賬戶」中有很明確的劃分。
心理賬戶是行為經濟學的重要概念，其理論由芝加哥大學經濟學家塞勒於1985年提出。薩勒認為，小至個人、家庭，大至企業、集團都有心理賬戶系統，與傳統會計賬戶不同，在心理賬戶中，金錢不具備完全替代性。人們習慣於將不同來源、不同種類、不同用途的金錢視為不同財富，在心目中按照不同賬戶分門別類安置。心理賬戶使人們產生「此錢非彼錢」的錯覺，從而導致許多非理性的經濟決策行為。
中國的積財傳統可謂根深蒂固，古人曾相信所積攢的財富死後可以在冥界繼續受用，以至有「有錢能使鬼推磨」之說，中國人愛財甚於生命，俗稱「人為財死、鳥為食亡」，至今，中國人最大的願望仍是「年年有餘」。很多人在心裡都設立了一部未來啟用的投資賬戶，不論是窮人留作看病和養老，還是富人留給後代備用，指向未來的投資賬戶都與指向當下的消費賬戶涇渭分明。除了房地產，國人最青睞的投資品便是容易傳世的書畫、玉器等藝術品，催生出數以千萬計的古董「愛好者」。
法國Artprice數據顯示，2010-2012年，美國藝術品拍賣成交額分別為28億、27億、33億美元，各佔全球總額的30%、24%、27%，而據美國施惠基金會的報告，僅2011年，美國藝術品捐贈總價即高達 131億美元。這三年，中國藝術品拍賣成交額分別為31億、48億、51億美元，各佔全球總額的33%、41%、41%，但近幾年國內的私人捐贈卻相形見絀，北京故宮「景仁榜」上私人捐贈數量正以每年15%的速度劇減。
中西藝術品捐贈的冰火兩重天也證明，國人藝術品消費與投資賬戶的壁壘是何等森嚴。

㈤ 開藝術品的公司老闆賺錢嘛

開藝術品的公司老闆賺錢，因為經過30多年的快速發展，中國藝術品市場的交易規模已達到近4000億元。特別是拍賣市場規模已達600億至700億元。近年來，藝術品開始超越房產市場和股票市場，成為投資領域的新富豪。越來越多的資本通過藝術抵押、藝術抵押、藝術信託、藝術基金等多種金融形式進入藝術領域。拍賣交易已開始形成藝術品金融，近年來逐漸成為熱門話題。自從拍賣公司在中國出現以來，藝術金融已經開始萌芽。亞昌藝術市場監測中心近日發布的《全球藝術市場年報》顯示，盡管全球經濟低迷，但藝術市場依然顯示出強大的活力。其中，純藝術品市場通過公開拍賣。獲得了112億美元的總成交額，關於藝術金融的話題，我告訴記者：「藝術財富是世界第一。藝術財富以藝術及其資源為資產，以金融和知名度為主線，打造了1+6藝術創新營銷模式，成立了藝術財富繪畫學院和文化金融發展基金，走上了一條獨特的藝術投資和創新發展之路。

㈥ 中國中免閃崩跌停，海南板塊潰不成軍，究竟發生了什麼

主要是因為中國中免一季度財報不及預期。在最近這幾個交易日內，原先的白馬股中國中免慘遭大額拋售，股價直接跌停。這波跌停確實是讓不少人沒想到，原本收益於海南自貿區的建設，中免的免稅店業務有望獲得大發展，但沒有想到，中國中免在經歷過一輪大漲之後，在短時間內，突然大幅回跌。有媒體指出，造成這個原因有兩個，首先是中免集團的財報不及預期，可能是春節期間促銷力度過大，導致其第一季度盈利遠不及預期。此外，海南政府對黃牛的打壓和拉黑政策，也對中免集團的股價造成了不利的影響。