理財之城哪個台在播

A. 張嘉譯演過的電影與電視劇都有哪些

1.《生逢燦爛的日子》

高端婚禮策劃師黃小仙（白百何 飾）做夢也想不到，相戀七年的男友居然和自己的閨蜜走到了一起，這讓一向刻薄強勢的她無論如何也不能忍受。可是地球並不會因為某人的失戀而停止運轉，黃小仙在面對情感失意的同時，還不得不面對工作上的壓力。

但是，在沒有了愛情的這段時間里，黃小仙發現了很 多以前根本不會去注意的東西，例如那個總是與自己針峰相對的娘娘腔同事王小賤（文章 飾）並沒有那麼討厭，例如鑽石王老五與河南籍港台腔女子的結合到底是什麼原理，還有如何走到金婚的秘訣。

在明白了種種之後，也就是在黃小仙失戀的第33天里，在那個燈火闌珊的城市裡，她發現「那人」其實一直伴她左右……

B. 求「奧普拉脫口秀」的欄目分析。1000字，在線等，非常急

在西方國家， 電視「脫口秀」 的影響與威力越來越大， 成為一道獨特的文化景觀， 一把解讀西方社會政治、 經濟、文化的鑰匙。 其中最典型的就是《奧普拉脫口秀》， 奧普拉以獨特的語言風格和不懈的努力影響著世界， 在全球化進程日趨加快的今天， 我國電視談話節目和主持人的語言特點也在很大程度上受到了奧普拉及其節目的影響。 對於國內觀眾來說，《實話實說》 和崔永元就是「脫口秀」 的代名詞。 其實， 1996 年《實話實說》 的創辦就直接參照了《奧普拉脫口秀》。 其主持人崔永元的語言特點也深受奧普拉的影響。 而《實話實說》 開播不久就取得相當高收視率的同時也引得各地方台競相模仿， 在熒屏上掀起了一股「談話風」。 本篇將通過對《奧普拉脫口秀》 節目主持人的分析， 簡要概括談話類節目主持人的語言特點。 關鍵詞： 語言特色； 幽默； 親近； 個性魅力 一、 談話節目的出現 近十幾年， 在我國出現了一種以談話為主的節目形式, 由主持人、 嘉賓和觀眾在節目現場圍繞公眾普遍關注的社會、 政治、 情感、 人生、 經濟等各種話題在平等民主氣氛中展開的一種電視節目形態。 這種談話節目一般不事先備稿, 全靠主持人的臨場發揮。 於是談話節目主持人的語言特點就決定了談話節目的風格特點。 這種談話欄目， 在西方叫「TALK SHOW」， 因而港台媒體將其翻譯為「脫口秀」。 奧普拉的《芝加哥早晨》 於 1984 年開播， 第二年更名為《奧普拉脫口秀》。 《奧普拉脫口秀》 是美國史上收視率最高的談話節目， 由美國黑人脫口秀女王製作並主持。 《奧普拉脫口 秀》 一般以性、 虐待兒童、 減肥困難、 缺乏自 信等與普通百姓生活息息相關的現實問題， 其中家庭生活也是《奧普拉脫口 秀》 的關注點之一， 常討論一些關於理財、 安全、 裝修之類的話題。 試圖通過對一些典型事例的探討和分析， 然後給人們提供一種指導性的建議。 二、 談話節目主持人奧普拉的語言特點 所謂「言為心聲」， 語言的功能是人們表情達意的主要方式。 語言是魅力， 語言是藝術。 語言包括口頭語言、 書面語言和肢體語言， 而電視談話節目主持人在工作中主要使用口頭語言和肢體語言。 語言是人類最重要的交際工具， 是人們進行溝通交流的各種表達符號， 是認知世界的工具， 是文化的載體。 人們的彼此的交往離不開語言。 盡管可以通過文字、 圖片、 動作、 表情等傳遞人們的思想， 但是語言是其中最重要的， 也是最方便的媒介。所以語言是人類最基本、 最普通、 最直接的交流方式。 而電視談話類節目正是運用這種交流方式， 由主持人和嘉賓面對面的在節目現場圍繞公眾普遍關注的社會、 政治、 情感、 人生、經濟等展開的各種話題。 《奧普拉脫口秀》 由美國黑人脫口秀女王主持， 她以獨特的主持風格和不懈的努力影響著世界， 表現出鮮明的個人魅力， 她是「勵志姐」， 是大眾文化的符號。 在談話節目中， 主持人起到很大的作用， 也是最關鍵的。 主持人要負責銜接整個節目， 使之流暢。《奧普拉脫口秀》 的成功在於奧普拉在節目中的語言魅力。 那麼在《奧普拉脫口秀》 中奧普拉· 溫弗瑞的語言具有怎樣的特點呢？ 1、 語言的親和力 (1) 她很親和， 就像在和鄰居大媽在談話 誰誰在 xxx 書中說「」 親和是個體害怕孤獨， 希望與他人在一起， 建立協作和友好聯系的一種心理傾向。 是人際吸引 的最低層次。（本文由 點夢時刻 www. dreamoment. com 傾情奉獻， 更有詳情請訪問點夢時刻） 親和能夠拉近人與人之間的關系， 從而獲取有意義的信息。 在談話節目中， 主持人的親和就能夠讓嘉賓說出更多的消息。 親和能夠減輕心理壓力, 分享快樂， 分擔痛苦。 奧普拉給人一種親近的感覺， 主要在於她是個黑人， 再加上她的體型有點胖。 看上去胖胖得有點慈祥。 她笑起來總是大嘴一攆， 她的胖和她的微笑， 讓她更具親和力， 也更容易讓觀眾和嘉賓忽略其他， 只是仔細的親聽她的談話。 因為沒有太多的外在形象的限制， 奧普拉的玩笑常常一語中的， 這個時候她總是扮演一個俗氣的村婦角色。 用奧普拉自己的話說——我不像一個主持人， 更想生活中一個號打聽的鄰居。 奧普拉不能算是美女， 也不是妙齡少女。這使身材臃腫其貌不揚的奧普拉具有現實意義的平民化定位。 在和親近的鄰居大媽談話的時候， 在這輕松的環境之下。 無論是嘉賓還是主持人，都敢於在屏幕上秀出 自 己的生活、 經歷、 想法， 說出自 己的真心話。 2、 語言的幽默化 (1) 她很幽默， 總是讓觀眾和嘉賓捧腹大笑 幽默的語言， 沒有直接說出來的， 而是用曲折、 含蓄的方式表達， 使人一想而悟。 從而到達一定的效果。 幽默是一種機智、 諧趣， 它來源於對生活別出心裁的發現， 同時又是一種創造諧趣的藝術， 能給人們帶來愉悅的精神享受。 幽默作為一種語言。 它是智慧和靈感的閃光， 是理趣、 智趣、 情趣的結晶； 它不只是一種瞬間擺脫尷尬的場面， 而是具有一種更高層次的語用功能； 它含而不露地引發人們的聯想，出神入化地推動對語意的領悟； 它有情的釀造， 也有理的啟迪。 在節目現場會由於一些原因， 會影響談話的氛圍。 這時， 幽默就能夠緩解矛盾、 減少尷尬、 調節氣氛。 許多的談話節目的主持人也擁有幽默的語言特點， 但是奧普拉獨特的幽默技術常常使人捧腹大笑。 奧普拉是美國的開心果， 她的主持讓人們覺得生活輕松。 她的「自嘲式幽默」，常常拿自己的肥胖問題開刷。 她經常說「你也想要我的好身材嗎？ 」 還說自己是傻瓜， 這些都讓人們覺得她沒有高高在上， 而是和自己一樣的平等。 都在為了一些小事而煩惱。 在平常的節目中， 她也常常「粉紅色幽默」 一把。 在采訪世界首屈一指的星探西蒙時，一來就問人家「還記得咱們的第一場節目嗎？ 當時你說你真的很想親我， 對吧？ 」。 這些都是她幽默的其中之一。 奧普拉作為一個美國熱門節目主持人， 不僅經常使用一些滑稽搞笑的語言， 把嘉賓和觀眾逗得前俯後仰， 還在歡笑的同時還能從神經的高點剝離出來， 引發一些思考。 比如在對音樂流行天王邁克爾·傑克遜的訪談中。 奧普拉就提出了一些幽默而讓人感興趣的話題。（本文由 點夢時刻 www. dreamoment. com 傾情奉獻， 更有詳情請訪問點夢時刻） 奧普拉： 「很多為人母的觀眾叫我問你， 為什麼整天抓褲襠？ 」 邁克爾· 傑克遜大笑； 「為什麼整天抓褲襠？ 」 奧普拉： 「為什麼呢？ 大家以為你那兒有事！」 邁克爾· 傑克遜： 「我覺得是潛意識作怪， 跳舞的人總要演繹音樂。 有低音提琴， 就變成低音提琴， 有大提琴， 你也就融入其中。 自身的感情受音樂支配。 所以有時候動作就受音樂驅使， 並非預先計劃好要抓褲襠， 是沒經細想自然流露的。 有時回看片斷我也很驚訝。 我會說『我真的那麼做嗎？ 』」 奧普拉： 「是嗎？ 」 邁克爾· 傑克遜： 「我是節奏的奴隸， 是的， 就是這樣。」 雖然提出了一些搞怪的問題， 卻讓人了解了邁克爾· 傑克遜對音樂的痴迷。 在音樂響起那一刻就完全沉迷在音樂的世界裡。 從而創作出自己獨特的舞蹈動作。 3、 語言的口語化 (1) 不一樣的口語化 在談話類節目中。 主持人的語言應該是在節目現場產生的鮮活的語言， 而不是書面語言的「有聲版」， 它是在日常口語的基礎上加以提煉、 加工、 精選而成的。 是凈化、 純化、 升華了的口語， 它自然、 靈活、 通俗、 生動。 口語化對於談話類節目主持人來說, 口語化不僅僅是一種表達方式的選擇, 更重要的是營造了一個自由、 平等、 開放的談話空間。 奧普拉在主持節目時或多或少有幾句話是口語化的, 而奧普拉的口語化的語言極富個人魅力， 簡潔明了 ， 通俗易懂。 奧普拉張弛有度的談話不會讓觀眾感到乏味。 再加上她獨具魅力的聲音。 更是讓人們深深的受她所吸引。 每個人在生活中都有自己的語言習慣， 比如「那麼」、「嗯」、「好嘛」 等等。 而在一些談話節目中， 主持人也或多或少有自己的語言習慣。 比如在主持人的普通話訓練中， 一段話里就有很多「嗯」、「那麼」， 這樣語言的內容再精彩， 也會讓人覺得拖沓， 不幹凈利落。 這樣是不會成為一個合格的主持人。節目主持人必須使用規范的、受眾普遍能夠接受的習慣用語。好的語言習慣不但不會削弱傳播效果， 相反還能起到突出個性為節目增色的作用。 而奧普拉善於運用一些口語達到意想不到的效果。 比如她在采訪時， 她常會說「太棒了」、「好極了」、「說得好」 來贊美嘉賓。 對於奧普拉而言， 贊美的語言是拉近與嘉賓之間距離的重要渠道。 奧普拉告訴我們： 「贊美是人人都需要的必備物品， 就好像每一個人都需要吃飯一樣」。（1）（摘自《脫口秀女王奧普拉的說話之道》 P166） 在節目中， 她都時不時的贊美對方幾句， 而受贊美的人都會從這些好的言語中獲得自信， 以此達到談話的目的。 在看完由四位技藝純熟、 年輕貌美、 聰慧靈敏的二十幾歲才女所組成的組合 Escala 四重奏的精彩表演時。 就豪不吝嗇的給出贊美。（本文由 點夢時刻 www. dreamoment. com 傾情奉獻， 更有詳情請訪問點夢時刻） 奧普拉：「太棒了， 好極了。 Escala 組合。 太棒了， 女士們， 她們有什麼特別的？ 首先，她們都很辣。 我的意思是， 對於每一個有女兒拉小提琴的母親來說， 讓她們看這次表演， 她們都會跑去練習的。 是什麼？ 就是她們很性感！」 （本文由 點夢時刻 www. dreamoment. com 傾情奉獻， 更有詳情請訪問點夢時刻） 我們都知道， 被別人贊美是一件很高興的事。 而奧普拉的贊美是真誠的， 給於對方真誠的贊美， 使對方受到鼓舞， 這便是贊美的價值所在。 4、 語言的個性化 (1) 她的直白與真誠 直白能夠使節目更加具有可看性。不使用讓觀眾難懂的專業術語。直接了當的提出問題。又是在采訪邁克爾· 傑克遜的時候， 奧普拉說： 「還有一個尷尬的問題， 我姑且問你， 你是否還是處男？ 」 邁克爾· 傑克遜頓時害羞起來。 不好意思的說： 「你怎麼能問人家這種問題？ 」 奧普拉： 「我想知道」 邁克爾· 傑克遜： 「我是個紳士。」 奧普拉直接的問了這個問題。 是有夠直白的。 清楚明了的問， 借自己的提問讓觀眾更加了解嘉賓。 盡管奧普拉的問題有夠直白， 但是在向嘉賓提的每一個問題都是懷著一種尊敬別人的態度。 這便是《奧普拉脫口秀》 成功的重要因素。 奧普拉經常 把自 己的人生經歷與觀眾分享， 還在談話中設身 處地地體會他人的苦樂， 敞開心扉， 真誠地和觀眾進行心與心交流。 2003 年， 在《奧普拉脫口秀》 的一期節目中。 她采訪了一位在一次嚴重的車禍中面目全非的女孩。 奧普拉看著以前的照片， 從以前甜美可人的模樣就一瞬間變成現在的樣子。 奧普拉疼惜的落下眼淚。 她說道： 「對於殘酷的命運， 你有抱怨過老天的無情嗎？ 」 女孩： 「不， 這並沒有什麼用， 重要的是， 我被從死亡線上拽回來了。」 奧普拉給了女孩一個溫暖的擁抱。 無人不為之感動。 讓很多人感受到了這個女孩擁有面對生活的強大勇氣。（本文由 點夢時刻 www. dreamoment. com 傾情奉獻， 更有詳情請訪問點夢時刻） 她還告訴觀眾自 己吸過毒。 並且不希望人們重蹈覆轍。 這種與他人「 交換」 秘密的方式讓對方感受到了 奧普拉的真誠， 更加願意將自 己的心裡話說出。 (2) 她很個性， 表現出鮮明的個人魅力 奧普拉擁有鮮明的個人魅力， 她樂於分享自己的人生經歷， 她悲慘的童年和少年以及富有傳奇經歷的青年和達到人生頂峰的中年， 都令人們為之感嘆。 她的節目往往由於她獨特的魅力而讓觀眾覺得欣喜不已。 她的率真、 她的真誠、 她的柔情、 她的堅強讓她擁有無窮的魅力。 她的充滿坎坷的奮斗史更給生活中遭遇挫折的美國婦女以巨大的信心和希望。 她樂於分享當她面對貧窮、 肥胖、 事業挫折等問題時， 是如何調整自己心態， 使自己變得更加堅強的， 從而引導人們。 她打動觀眾的能力在於對觀眾推心置腹、 願意與之分享一切的真誠。 她也總是想辦法撫慰和幫助那些有困難的人， 讓他們感覺好受一點， 從心靈出發， 改善自己。 奧普拉之所以被人稱為「心靈女王」， 這與她個人魅力也是分不開的， 正是由於她能夠正視現實豪不矯揉造作， 因此能夠得到人們的認可， 從而打動人心。 比如在針對遭受誘奸、 強奸和性騷擾等問題的節目中， 奧普拉就積極呼喚社會關注弱勢兒童命運、 為兒童身心成長建立健康關愛的社會環境。 她那水滴石穿的平凡真實的精神感人至深。（本文由 點夢時刻 www. dreamoment. com 傾情奉獻， 更有詳情請訪問點夢時刻） 5、 肢體語言 (1) 她愛擁抱， 愛用各種動作來傳達自己的語言（非語言） 肢體語言又稱身體語言， 是指通過身體的各種動作、 舉止、 神態代替語言， 藉以傳達人 物的思想， 是表情達意的一種溝通方式。 肢體語言是通過身體的動作與接觸而進行的感情交流。 肢體語言在有聲語言產生以後， 它是傳遞信息， 增加表達效果的一種重要手段。 在談話節目中， 支持人除了用語言來表述之外， 還可以通過手勢、 眼神、 面部表情等無聲語言對嘉賓加以暗示， 微笑著點頭則表示贊賞、 同意、 肯定以及理解。 擁抱、 親臉等動作都傳遞著某種含義的語言。 這種無聲語言即是肢體語言， 它有時甚至可以達到無聲勝有聲的更好效。 美國的一位心理學家指出： 無聲的語言所顯示的意義要比有聲語言多得多， 而且深刻。他還通過實驗得出這樣的結論： 信息的傳遞＝7％的文字＋38％的音調＋55％的面部表情及動作。 可見肢體語言是有聲語言的重要補充。（2）（摘自《肢體語言的心理秘密》 p2） 奧普拉在訪談節目中， 不僅以她有聲語言來征服別人， 更重要的是她表現出的肢體動作所傳達的語言讓人們更加喜歡她。 奧普拉認為， 通過一個人的肢體語言， 是可以看出他身上所蘊藏的強大信息。 而奧普拉正是擅長使用自己的肢體語言來傳達自己的思想。 她在主持時喜歡手舞足蹈。她的表情眉飛色舞， 神采飛揚， 常常用一個會意的微笑， 一個點頭的贊許， 一個肯定的手勢，一個溫暖的擁抱都給嘉賓帶來自信， 都敢於在屏幕上秀出自 己的生活、 經歷、 想法。 在與嘉賓談話的過程中， 奧普拉都是用最有親和力的坐姿， 雙膝自 然並攏， 雙腿正放或者側放。 給人一種文雅、 穩重自 然大方的美感。 在聽別人談話時， 奧普拉都會直 視 對 方 的 眼 睛 ，用 肯 定 的 眼 神 給 予 對 方 自 信 。 （ 本 文 由 點 夢 時 刻 www. dreamoment. com 傾情奉獻， 更有詳情請訪問點夢時刻） 奧普拉在每一次嘉賓出現時都會給每一個嘉賓一個擁抱。 擁抱能夠消除嘉賓的緊張感。 在一次采訪暮光之城的女主角 克里斯汀· 斯圖爾特的節目 中 ， 當看到嘉賓表現得有些緊張。 她就說： 「 你緊張嗎？ 那我們擁抱一個吧！」 於是給了 克里斯汀· 斯圖爾特一個擁抱。 有時奧普拉還會做出 一些出人意料的動作。 比如還是在訪談世界首屈一指的星探西蒙時。 奧普拉： 「 內 衣露出 來了 ， 要掖回去還是讓他露出來？ 你要露點內 衣？ 」 西蒙： 「 你定！」 奧普拉： 「 要露！ 就兩邊都露出 來吧！」 於是邊說邊動手幫西蒙整理起衣服來。 奧普拉調皮的語言和肢體動作讓台下的觀眾大笑起來。 奧普拉的肢體語言往往能夠把整個現場帶動起來， 把現場炒熱。 她的肢體語言都會起到意想不到的效果。 三、 奧普拉對中國談話類節目主持人的影響 1、 《實話實說》 靈感來源於《奧普拉脫口秀》 《奧普拉脫口秀》 談論的主題大多都是普通大眾所關注的生活方面。 為了啟發嘉賓「實話實說」， 奧普拉經常替別人著想， 常常與對方分享自己的秘密。 相比其他的節目，《奧普拉脫口秀》 更直接、 真誠， 也更具有自己獨特的個性， 因此深受人們的歡迎。 《奧普拉脫口秀》 無疑是美國電視節目史上一個不可逾越的里程碑， 「奧普拉效應」 已經成為美國大眾文化的符號。《奧普拉脫口秀》 深深的影響著中國的談話節目， 比如《實話實說》。《實話實說》 最初的靈感來源於《奧普拉脫口秀》。 崔永元曾經說： 這個節目的主持 人奧普拉 溫芙瑞的主持風格給了我很大的啟發。」（4)（摘自《 娛樂無極限——美國電視談話節目一瞥 》） 奧普拉還曾被《福布斯》 雜志評為「全球最具影響力的文藝名人」（5）（摘自《脫口秀女王奧普拉的說話之道》） p67； 美國《名利場》 雜志更是評價她說：「在大眾文化中， 她的影響力， 可能除了教皇以外， 比任何大學教授、 政治家或者宗教領袖都大。」 （6)（摘自《脫口秀女王奧普拉的說話之道》 封底） 《實話實說》 深受《奧普拉脫口秀》 的影響， 也催生了國內大批對話訪談類節目。《實話實說》 也同《奧普拉脫口秀》 一樣以其平民化的視角、 敢於在節目中說實話深受廣大受眾喜歡， 並且成為我國電視談話節目的代表。 《實話實說》 的主持人崔永元是中國談話節目的一位標志性的人物。 他與奧普拉一樣，沒有亮麗的外表， 看起來很親和。 在主持風格上， 崔永元既幽默機智， 又不出格。 既自然真誠， 又能深入淺出和善於引導。 他能夠讓「實話」 像笑話一樣動聽。 他能夠迅速吸引嘉賓和觀眾進入狀態， 緩解嘉賓情緒， 消除緊張的氣氛和挺起觀眾的興趣。 2、《實話實說》 影響中國的談話節目 《實話實說》 一開播， 就引發了中國電視談話節目的熱潮。 近幾年, 電視談話類節目可謂說是已經成為了全球電視節目形態的主流之一。 在我國的電視熒屏上, 談話類節目幾乎占據了各個電視台、 各個電視頻道的黃金時段。 如鳳凰衛視的《鏘鏘三人行》、《魯豫有約》，東方衛視的《東方夜譚》、 安徽衛視的《非常靜距離》、 以及港台的《康熙來了》 等等。 而受《實話實說》 的影響， 大多談話節目主持人的語言都是以傾向語言的口語化、 語言的幽默化、語言的合作化、 語言的針對性、 語言的個性化為特點。 四、 結語 《奧普拉脫口秀》 成為英國、 澳大利亞、 中國等許多國家電視業者借鑒和模仿的對象。而奧普拉更是成為美國眾所周知的節目主持人。她動人的語言和具有藝術氣息的說話之道更是人們爭相學習的對象。 《奧普拉脫口秀》 在持續了 1/4個世紀， 在經歷過了 無數的輝煌， 播出了 25年之後，終將於2011年9月 9日 將徹底告別熒屏。 之前的每一期節目 中都會邀請一些名 人， 但在最後這一期節目 中， 奧普拉並沒有邀請任何嘉賓， 而是她自 己一個人站在台上與所有的觀眾分享了 她的人生經驗。 《奧普拉脫口 秀》之所以停播是因為奧普拉與各電視台的合同於2011年秋到期。 此外，她還面臨節目經費減少的問題。 現在的經濟也非常不景氣， 運營商不再捨得花以前的價錢購買節目了。 另外， 她的節目收視率也有所下降。 不過她也想把更多的精力傾注在自己與探索頻道聯手打造的新頻道 OWN 上， 所以在某種意義上講， 《奧普拉脫口秀》 並不是停播， 而是用一種新的形式再與大家相見。 所以在最後這一期節目 將近尾聲時， 奧普拉噙著眼淚說道： 「 我不會說再見， 我只會說讓我們再次相見。」 不得不承認《奧普拉脫口 秀》 是永遠不可復制的經典， 在我們心中奧普拉脫口秀永不落幕。 而奧普拉的個人魅力鑄就的非凡口 才使她成為美國乃至世界上最具傳奇色彩的黑人女子， 從出身 貧寒的丑小鴨變成了 聞名 世界的脫口 秀女王， 成為「 福克斯21世紀最具影響力的黑人女性」、「 時代雜志最有影響力的人物」。 奧普拉影響著談話節目， 也影響著中國的談話節目。 對於中國的談話節目而言， 已經在《奧普拉脫口秀》 中學習了不少經驗， 從中取長補短。 中國節目主持人也呈現出知識豐富、 風格獨特、 經驗豐富的趨勢。 但是中國的電視業在看見國外電視業優點、 借鑒和模仿的同時， 也要懂得在此基礎上吸收、 消化、 創新， 從而使中國的談話節目擁有自己的獨特的色彩。

C. 夏心愉：「表內不行走表外」，害了戴行的嘉祥信託架構，一切有原型 | 《城中之城》大揭秘系列

作者 | 《城中之城》劇本策劃 夏心愉

「在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸，就當我為遇見你伏筆。」

在劇集《城中之城》中，我寫給戴行長的台詞被專業觀眾深入解析，觀眾熱情地截取了那兩個句子並表示不敢看。這是因為我所創作的劇情，大膽地揭示了金融行業的現實與玩法。為了與各位專業觀眾深入交流劇集中的金融呈現，我們從今日起，將《城中之城》與同名視頻號同步，逐一解析劇中的金融元素及其背後的參考依據。

劇情設置了兩個爭議點。戴行長，一個有著良好發心想做事的領導者，將資金視為抵禦外侮的糧草彈葯，毅然地幫助了面臨危機的嘉祥信託架構，意圖扶持一家銀行，拯救9萬員工的生計。然而，他的這一舉動最終導致了個人的悲劇，成為全劇爭議的焦點。

爭議之一：如何正確履行領導職責？劇情中，我巧妙地藏入了關於領導角色的討論。通過蘇見仁與趙輝的角色對比，揭示了在承擔責任時的不同態度與選擇。一個傾向於推諉責任、事不關己高高掛起，而另一個則勇於作為，即使面臨風險。戴行的抉擇，與這些角色形成了鮮明對比，引發了關於領導角色與責任的深入思考。

爭議之二：在金融領域，如何平衡「正」與「邪」的界限？戴行的悲劇不僅是個人命運的轉折，也是對金融行業「九正一邪」現象的批判。在劇情中，我們通過角色的互動與決策，探討了如何在金融操作中堅守正直，避免違規行為。同時，劇集也展示了角色在面對誘惑與壓力時的內心掙扎，以及最終的道德抉擇。

在劇情的前四集中，觀眾可以深入了解角色的多面性與復雜性。蘇見仁被描繪為表面看似清醒的混世魔王，但實際上他的選擇與動機也值得深思。趙輝作為繼承了戴行優質秉性的角色，其業務能力與堅持初心的形象，引發了關於領導者的內在品質與外在表現的討論。苗徹的出現則進一步豐富了角色群像，展現了在不同情境下人們的選擇與決策。

嘉祥信託出表案例的原型，揭示了金融操作中灰色地帶的存在。在2016-2017年，金融機構為了繞開表內監管，採用結構化信託的方式，將理財資金注入資本市場，以幫助企業度過難關。這一案例不僅展示了金融創新與監管之間的博弈，也體現了角色在面對現實困境時的道德抉擇。

最後，劇集通過一系列爭議點的探討，引出了關於金融行業道德與合規性的深入思考。作為一部金融反腐大劇，《城中之城》不僅揭示了行業內部的復雜性與挑戰，也強調了道德底線的重要性。劇集通過角色的演變與命運，傳遞了關於金融從業者應秉持正直與合規的價值觀，以及在面對道德抉擇時的勇氣與責任。

在劇集的呈現中，我們不僅關注角色的命運與決策，更深入探討了金融行業中的倫理與合規性問題。通過劇情的鋪展與角色的互動，觀眾能夠對金融領域的復雜性有更深入的理解，同時也能反思個人在面對道德抉擇時的選擇與責任。